Smatraće se nešto poput uverljivo када izgleda kao pravi, dakle, jeste da je nešto uverljivo verodostojno jer ne izaziva laž.
Ono što se čini istinitim i verodostojnim
Uverljivo može ili ne mora biti stvarno, ali ima izgled da je stvarno i to ga čini verodostojnim, mogućim.
Kada se desi policijski događaj o kome nema mnogo podataka ili svedoka, već samo jedno lice koje mu je prisustvovalo, policijski organi će ga saslušati i onda ako se njihovi iskazi prilagode onome što je moguće, dozvoljeno, po scenariju i veštačenju. , oni će tada moći da uzmu to svedočenje kao verodostojno da nastave istragu i otkriju istinitost činjenice.
Iako budite oprezni, nešto što je verodostojno nije nemoguće da može biti lažno u nekim slučajevima, u svakom slučaju, kada se smatra verovatnim, na kraju će se poklopiti sa kontekstom u kojem je dobilo tu kvalifikaciju.
“Ne znam da li se ono što je Huan rekao zaista dogodilo, ionako je zvučalo prilično uverljivo.”
Uticaj verodostojnog u fikciji i prihvatanje onoga što nije, ali je koherentno u istoriji
Na zahtev književnosti, pozorišta i bioskopa, verodostojno ima relevantnost i veoma konkretna zapažanja gledalaca, jer će se, čak i u najapsolutnijoj fikciji, uvek zahtevati određeni uslovi koherentnosti, odnosno, javnost normalno očekuje da će biti ispričao nešto verodostojno i verodostojno u okvirima koje predlaže dotični autor.
Dakle, u umetničkom delu kao što je knjiga, film ili televizijska serija, verodostojnost istih će biti više od svega u vezi sa koherentnost unutar samog univerzuma koja se odnosi na isto, odnosno nemojte mešati verodostojno sa stvarnim ili istinitim, u delu koje glumci predstavljaju, ništa što se tamo dešava nije stvarno, to je deo fikcije, a to je svima jasno, u međuvremenu, verodostojnost će dati podudarnost između priče i onoga što doživljavamo kao gledaoci. Lik koji iznenada, odmah uzleti, očigledno neće biti nimalo verodostojan.
Dakle, u ovom kontekstu, verodostojnost će imati veze sa poštovanje unutrašnjih pravila predmetnog dela; gledalac savršeno zna da je ono što se u njemu dešava koherentno sa bilo kojom drugom stvarnošću, iako takođe zna da je to nešto nestvarno ili maštovito.
Da bi postigao verodostojnost, autor mora da poštuje neka pravila koja nameću sami žanrovi, ali i neka druga koja nameće sam. Na primer, u crtanom filmu kada vidimo da lik pada sa litice i nakon toga se nastavi kao da se ništa nije desilo u sledećoj sceni, takva slika će biti verodostojna za taj žanr, ono što bi bilo neverovatno u animiranom svetu je da vidimo tog istog lika povređenog kako leži na podu.
Sada moramo da napravimo poseban paragraf u ovome što smo spomenuli i da kažemo da su u nekim delima ili predlozima beletristike neke licence „dozvoljene“ u ovom smislu jer to zahteva zaplet ili argument koji to pokreće, i iako ne može biti uverljivo, da u skladu je sa pričom koja se priča.
Veoma konkretan primer za razumevanje onoga što govorimo je popularna priča o Drakuli.
Pokojnik koji još ima života i koji se hrani ujedanjem svojih žrtava iz kojih im siše krv.
Naravno, ništa od ovoga nije uverljivo u životnoj stvarnosti, međutim, u okviru priče postoji koherentnost i podudarnost koja ne izaziva odbacivanje kod gledaoca, već suprotno ulazi u zaplet i prati svako dešavanje sa pažnjom i očekivanje.
Dakle, koherentnost koju autor zna da unese u zaplet je ono što će ga učiniti verodostojnim i u ovom slučaju ne bi trebalo da poistovećujemo ono što se dešava sa stvarnim jer baš kao i slučaj koji smo već naveli kod Drakule, on nema ništa radi sa stvarnim, sa svakodnevnim što je moguće da se desi daleko od toga.
