Реч ciljanje odnosi se na akcija i rezultat ciljanja, u međuvremenu, ciljanje podrazumeva usmeravanje interesovanja ili napora na određeni centar ili fokus. Fokusirali smo se na problem komunikacije i sada radimo na njegovom hitnom rešavanju.
S druge strane, na zahtev polja, kinematografska i narativna analiza, možemo naći i reč targetiranje koja zauzima istaknuto mesto.
Dakle, u ovom smislu, ciljanje će biti ono informacije koje iz predmetnog dramskog materijala dobijamo kroz lik. Postoje različite vrste ciljanja...
Eksterno ciljanje (Dešava se kada protagonista zna mnogo više od samog gledaoca, čuvene enigme koje gledaoci opažaju, a mi ne znamo kako će se rešiti ili koje će implicirati kasnije, ali protagonista zna; dakle, on samo opisuje šta vidi i čuje, savesti likova se ne može pristupiti; ona predstavlja i viziju subjekta i objekta), interno ciljanje (Tačka gledišta pripovedača nalazi se unutar lika, koji će događaje pripovedati iz sopstvenog iskustva; ovaj pripovedač može biti svedok, lik ili čak protagonista, stepen znanja se ispostavlja relativnim ili delimičnim. U okviru ove varijante ciljanja nalazimo da to zauzvrat može biti fiksni ili višestrukiU prvom slučaju, fokusira se na jedan i više fokusera jer ista činjenica priznaje nekoliko fokusera. Jasan primer za to je lik detektiva) i ciljanje gledalaca (Suprotno onome što spoljašnji predlaže, gledalac zna mnogo više od samog lika, smatra se početkom neizvesnosti. Na primer, lik se sprema da uđe u svoju kuću i ignoriše da ga dnevna soba čeka ubica spreman da ga ubije, gledalac to zna zato što se kamerom pravi obilazak dnevne sobe ili naracija koja upozorava gledaoca na pomenuto prisustvo).
